Dom Muratowycza, Lwów

Lwówjest atrakcyjny dla turystów. Łączy w sobie europejską architekturę i ukraiński smak. Spacerując ulicami miasta, szczególną uwagę przyciągają historyczne budynki, ich wyjątkowość i piękno.

DomMuratowycza (znany również jako Pałac Mirów, Pałac Świata; nr rej. 118) to XVIII-wieczny budynek mieszkalny, zabytek architektury o znaczeniu krajowym (nr rej. 319) i zabytek historyczny o znaczeniu lokalnym (nr rej. 1281). Znajduje się w historycznym centrum Lwowa, przy ulicy Virmenskiej, pod numerem 13.

W miejscu, gdzie stoi współczesny budynek nr 13, pierwotnie znajdowały się dwa kamienne domy zbudowane w XVI i XVII wieku, należące do rodzin Ubalewiczów (Ceftutów) i Muratowiczów. W domu Muratowiczów mieszkał pierwszy ormiański drukarz Govganes Karmatanyants (Iwan Muratowicz).

W ostatniej połowie XVIII wieku budynki te zostały prawie zniszczone, więc w 1773 r. architekt Petro Poleiovskyi postanowił zbudować na ich miejscu własny dom i kupił działkę za 2500 złotych rynkowych. Własnoręcznie sporządził projekt trzypiętrowego budynku, a budowę nadzorował mistrz murarski Josyp Dubliowski. Jednak wiosną 1776 r. Poleiowski nagle zmarł, a wkrótce, w 1778 r., pożar, który wybuchł w dzielnicy ormiańskiej, poważnie uszkodził niedokończony dom Poleiowskiego. Wdowa po architekcie, Marianna Polejowska, sprzedała na wpół spalony budynek staroście buskiemu, hrabiemu Józefowi Mirowi, który nakazał jego odbudowę. Prace rekonstrukcyjne przeprowadzono w latach 1781-1783 według projektu architekta Pierre'a Denisa Gibauta, pod nadzorem mistrza budowlanego Johanna Gentzela.

Od 1857 r. w budynku mieściła się Cesarska i Królewska Prokuratura Skarbowa, która przed I wojną światową przeniosła się do nowego budynku przy obecnej ulicy Saksahanskoho. W latach 1928-1930 działało tu Towarzystwo Biblioteki Religijnej z drukarnią, w latach 1930-1933 Archidiecezjalny Związek Diaspory Ormiańskiej, a w latach 1936-1940 w budynku mieściło się Muzeum Diecezji Ormiańskiej.

W latach 1999-2001 budynek został zrekonstruowany przez Oksanę Kurdydyk. Podczas prac renowacyjnych odkryto i odrestaurowano oryginalne elementy wnętrza i elewacji, a także odtworzono oryginalny poziom dziedzińca ormiańskiego i jego autentyczną nawierzchnię z kamienia naturalnego. Ponadto w piwnicach znaleziono ślady starożytnego systemu kanalizacyjnego wykonanego z drewnianych rynien, a na dziedzińcu znaleziono nagrobek z napisem w języku ormiańskim i datą "1559". Równolegle z renowacją domu, ekspedycja archeologiczna z Instytutu Ukrainoznawstwa przeprowadziła badania archeologiczne na dziedzińcu. Wykopaliska ujawniły pozostałości starożytnych kamiennych i drewnianych konstrukcji, w szczególności na głębokości 3,5 metra znaleziono 14-skrzydłowy drewniany dom z bali z XI wieku, nad nim - łukowe sklepienie dawnej wieży przejazdowej z XVI i XVII wieku, na głębokości 2,4 metra - warstwę ze śladami poważnego pożaru z około 1527 roku. Ekspedycja zebrała również znaczną ilość zabytkowego szkła, metalu, ceramiki itp. Po pracach konserwatorskich piwnica i pierwsze piętro domu zostały zaadaptowane na restaurację Kilikia.

W listopadzie 2017 r. odrestaurowano balkon, konsole i figury puttów. W listopadzie 2018 r. w dawnej kamienicy otwarto pierwszą we Lwowie restaurację Bilyi Naliv, należącą do kijowskiej sieci lokali o podobnej nazwie.

Budynek jest czteropiętrowy (pierwotnie trzypiętrowy), ceglany i otynkowany, na planie nieregularnego prostokąta z małym dziedzińcem i mniejszym skrzydłem dziedzińca. Fasada główna jest symetryczna, z siedmioma oknami, podzielona pionowo ryzalitem umieszczonym na osi środkowej. Zgodnie z opisem budynku, datowanym na 13 maja 1783 r., fasada pierwotnie zwieńczona była barokową attyką z ozdobnymi kamiennymi donicami na cokołach, pomiędzy którymi znajdowała się metalowa krata. Później attykę usunięto, a fasadę przebudowano w bardziej klasycystycznym stylu. Rokokowa dekoracja fasady została częściowo utracona.

Na osi środkowej, w prawej części ryzalitu, znajduje się główne wejście w formie ostrołukowego portalu; w lewej części pierwotnie znajdowała się brama o podobnym kształcie prowadząca na dziedziniec, ale później przejście zostało zamknięte, a zamiast bramy wycięto okno.

Ryzalit środkowy ograniczony jest płaskimi lobami z girlandami na poziomie najwyższej kondygnacji i zaakcentowany dużym, szerokim balkonem z kutą kratą, który stanowi artystyczne i kompozycyjne centrum fasady budynku. Balkon wsparty jest na ośmiu rzeźbionych w kamieniu konsolach, rozmieszczonych symetrycznie i różniących się nieco kształtem. Dwie środkowe konsole i dwie pary bocznych konsol są ozdobione liśćmi akantu na cokołach i wstawkami tryglifów na przednich końcach, a boczne płaszczyzny dwóch skrajnych konsol są ozdobione wzorem przypominającym wolutę. Ostatnie dwie konsole, znajdujące się nad głównym wejściem i nad dawną bramą wjazdową, są również ozdobione akantem na cokołach i maszkaronami w postaci dziwacznych demonicznych stworzeń z dużymi uszami na końcach. Balkon jest flankowany przez dwie figury puttów na cokołach ozdobionych girlandami laurowymi podobnymi do tych na ostrzach ryzalitu. Balkon zdobią eleganckie ażurowe kraty z kutego żelaza z geometrycznymi falistymi ornamentami. Maszkarony na konsolach balkonowych i figury puttów zostały wykonane około 1775 roku przez rzeźbiarza Matvii Poleiovskyi, brata Petro Poleiovskyi.

Parter jest wizualnie oddzielony od głównej płaszczyzny fasady poziomym profilowanym prętem. Okna parteru, znajdujące się po obu stronach ryzalitu, mają małe łukowate zakończenie i są ozdobione identycznymi ozdobnymi konsolami, ozdobionymi akantem i ornamentami roślinnymi opartymi na głównych konsolach balkonowych. Oddzielna dekoracyjna konsola w kształcie kartusza w stylu rokoko, ozdobiona muszlami, liśćmi akantu i ornamentami roślinnymi, wyróżnia się na ściętym lewym rogu budynku; konsola ta służy jako cokół dla figury Matki Boskiej zainstalowanej w 2002 roku.

Na drugim piętrze dwa okna i drzwi balkonowe centralnego ryzalitu mają bogatą dekorację, która podkreśla artystyczny wyraz fasady. Zdobią je sandriki z belkowanymi frontonami, w tympanonach których znajdują się płaskorzeźbione kompozycje: nad drzwiami balkonowymi leżąca postać uskrzydlonego putta trzymającego koronę i atrybuty wojskowe (tarcza, hełm, buzdygan); nad oknami ludzkie popiersia z profilu (kobiece nad lewym oknem, męskie nad prawym oknem) i ornament arabeskowy. Płaskorzeźby te zostały wykonane w 1820 r. przez rzeźbiarza Friederika Baumanna. Nad tympanonami pod gzymsami frontonu znajdują się girlandy kwiatowe z małymi rozetami. Okna drugiego piętra po obu stronach ryzalitu zdobią łukowate sandriki z ornamentami roślinnymi pod gzymsem.

Trzy okna trzeciego piętra ryzalitu są również ozdobione łukowatymi piaskowcami, z ozdobną wolutą związaną z zebranym brzegiem nad środkowym oknem, a dwa inne okna są ozdobione zwornikiem w formie woluty z liśćmi akantu i małymi wolutami po bokach. Okna trzeciego piętra po obu stronach ryzalitu mają skromniejsze dekoracje: łukowate sandriki z trapezoidalnymi zwornikami. Okna czwartego piętra, które zostało dodane później, mają prosty prostokątny kształt bez żadnych dekoracji.

Tylna fasada również posiada balkony wsparte na wolutowych wspornikach. Układ wnętrz jest segmentowy. We wnętrzach zachowała się m.in. mozaikowa posadzka wykonana w 1909 r. przez G. Zulianiego. Elementy wnętrza wykazują cechy klasycyzmu. Na dziedzińcu pierwotnie mieściła się stajnia i budynki gospodarcze.

Dom nr 13 przy ulicy Virmenskiej jest klasycznym przykładem lwowskiego pałacu mieszkalnego z XVIII wieku.

Dom Muratowicza jest dogodnie położony, w pobliżu wielu interesujących zabytków, takich jak Katedra Ormiańska czy Pałac Bandinelli.

Architektura miasta daje możliwość zrozumienia jego życia, historii i podziwiania pięknego widoku kamiennego domu Muratowicza.